中新网北京1月17日电(记者上官云)2023年伊始，动画短片集《中国奇谭》成为网络上的热门话题。有观点认为，这是2023年开年第一部出圈的国产动画。
依据现有报道，《中国奇谭》由8个根植于中华传统文化的短片组成，讲的是现代价值观的故事，每集不到20分钟。截至成稿，该短片集在豆瓣拿下了9.4的高评分。
为何《中国奇谭》被称为“两集封神”？它讲了哪些故事？为此，记者采访了《中国奇谭》的总导演、分集导演，以及总制片人。
以小人物的视角讲故事
在《中国奇谭》已经播出的短片中，《小妖怪的夏天》是很能引起共鸣的一部。颇具中国绘画风格的二维动画，一下将很多观众拉回童年。
大王得知唐僧师徒将要从此路过，于是布置任务捉拿唐僧。
小猪妖自己给箭加了羽毛，增加了飞行稳定性，信心满满展示给教头看，结果招来一顿斥责。
“你在教我做事？给我去重做，按照我的方法做。”
虽然精心制作的箭被毁掉，但小猪妖继续拼命干活。没过多久，小头目又发现，小猪妖的鬃毛竟然能刷锅，便一把将它攥在手中，当成鬃毛刷子使用，可怜的小猪妖就这么秃了。
全片温情之处，是小猪妖和母亲的对话。妈妈给小猪妖准备了葫芦带在身边，“就是想让你多喝水别上火。”第一时间发现小猪妖秃了，便关心道：“你得学会照顾自己，别太累了。”
有人说，它的故事外壳是《西游记》，但处处讲的是职场，是普通人的经历；也有人说，最催泪的地方是对亲情的展现，看到小猪妖和妈妈对话这段，一下子就哭了。
该集导演於水说，这个世界上绝大多数人在某种程度上其实都是“小人物”。自己一直比较倾向于小人物这种写作方式，希望在表现或者讲一个故事时，能够引起大家共鸣。
“一个小妖怪，在一个大狼洞里边，又是在最底层，那它会遇到什么问题呢？”於水觉得，这可能是自己创作里比较接地气的地方。
小猪妖的形象也经过了精心设计。导演於水说，小妖怪的设定就是小人物，从长相上看要显得天真单纯，那些大妖怪看起来可能就会比较有城府。
动画故事背后的内涵
相较而言，动画短片《鹅鹅鹅》个体特色很突出。它取材于南朝梁吴均的《续齐谐记》，以默片的画风，重新讲述了一个古老的志怪故事，颇具诡谲奇幻色彩。
一位货郎在送“鹅”的路上，碰巧遇到了一位白衣公子。他对白衣公子有些害怕，但又不得不面对，最终经历了光怪陆离的一天。
片中没有什么台词，只是加了一些字幕便于阅读。结合“幻中有幻”的风格，很多观众给出了自己的解读，其中之一就是这个故事探讨了人心的变化。
《林林》的故事线索比较直白。狼少女“林林”想得到人类孩子的认同，不断背离自己作为狼的身份，最终还是暴露了身份，在苦难中迎来成人礼。
全片多少有些悲情色彩。导演杨木说，这是关于一个身份认同的故事。林林是一只狼，她无法忍受孤独，觉得人类小朋友看起来和自己差不多，有小朋友的陪伴，似乎是她想要的生活。
但问题在于，林林如果任由这样的状态长久持续的话，就会丧失自我。杨木觉得，很多人在生活过程当中，或许会羡慕一些原本不属于自己的东西。
“这包括比如工作、行业的选择。但当你刻意让自己融入其中时，可能才会发现自己并不喜欢那样。”杨木说，这就是设计《林林》这个故事最初的动机。
传统与现代的结合
其实，一部动画片好不好看，关键之一在于故事是不是讲得好，创作是不是走心。《中国奇谭》也是如此。
比如现在《小妖怪的夏天》结尾，被赞为“神转折”，但它其实有过改动。在最早的版本中，於水设计了一个开放式结局，画面中一棍子打下来就结束，小猪妖生死未卜。
但后来，他在和别人认真讨论后，更换了一个温暖的结局，耳聪目明的孙大圣早已听见了小猪妖“有埋伏”的呼喊，将计就计，除掉其他妖怪，背地里放了小猪妖一条生路。
生活在大自然中的动物无法烹饪食物，《林林》精心设计了一个桥段，林林吃了人类烹饪的食物，瞳孔的颜色、头发等都有一点细微的变化。这代表的就是林林会丧失掉自我。
不只是内容，从目前播出的几集来看，《中国奇谭》所表现出对故事节奏的掌控，对光影的精准把握等在很大程度上也是加分项。
小猪妖在被狼大人追杀时，颇具水墨风格的画面变幻得极具节奏感，从黑暗到明亮，象征着走向希望，表现力拉满，惊艳了众多观众。
因为这个短片的叙事性比较强，於水在创作时便决定以国画艺术为基础，加入了一些现代绘画手段，算是传统与当代的一种结合。
《林林》则是三维动画，在三维的模型细节、颜色等处理上保留了绘画艺术的质感，场景的空间处理上借鉴了中国绘画的写意之感，雪林黑白分明，又虚实相生。
也有不少观众发现了片中的“彩蛋”：比如在《小妖怪的夏天》中，为唐僧配音的就是86版《西游记》唐僧的配音演员张云明。
中国动画的传承与发展
动画短片集《中国奇谭》拥有一个颇为亮眼的创作班底。它由上海美术电影制片厂、哔哩哔哩(以下简称“B站”)联合出品，汇集了11位导演。
B站副总裁、《中国奇谭》总制片人张圣晏也透露，该作品的动画形式十分创新，同时又保留了上美影经典的动画特色，所以当时B站坚定地参与了这个项目。
《中国奇谭》总导演陈廖宇说，在决定制作该短片集之初，他们就确定，这部动画在总体的文化、审美、风格方面一定要有中国特性。在利用已有传统文化的基础上，也有自己的创新。
他说，在这次创作中，所有导演得到了上海美术电影制片厂前辈们的亲自指导，“这些前辈们对我们说得更多是，你们可以胆子更大一点，把东西做得更极致一点。”
《中国奇谭》成为“爆款”，有不少人认为这意味着中国动画的一种传承，伴随着各种国风动画的出圈，中国动画在生机勃勃地向前走。
陈廖宇说，他们这次的创作如果能给后人留下一点新的东西、新的启示，“那做这件事，我们就觉得太有价值了，或者说是最欣慰的地方。”(完)
